近年来，在当下中国书画板块整体上升的造就下，扇画市场经常出现显著加剧，部分名家精品扇画价格一路走高，其中少有天价拍品。但是，传世的历代名家扇面数量受限，更好是在历史上有一定影响的中小名家的扇面作品。那么，随着人们对扇面的艺术价值、珍藏价值以及投资价值的更进一步接纳，这些中小名家的作品还有极大的挖掘潜力和贬值空间。

　　艺术看起来有意实则盼　　中国早期的扇画基本上所指的是在绢素等丝织品做成的团扇上的绘画。南宋时，源自日本的折扇开始传遍中国。到了明代，由于折扇的风行，折扇绘画渐渐替换团扇绘画，沦为扇画艺术的主导形式。

客观地说道，明清两代是中国折扇绘画的艺术顶峰。　　明清两代的折扇绘画之所以需要大盛，这与自明代中期开始蓬勃发展的文人画具有莫大的关系。

明代中期经济繁荣，社会平稳，一个以文人士大夫为代表的市民阶层很快蓬勃发展，他们具有独有的社会地位和经济实力，经常执扇携琴，郊游雅集，作诗作赋，杯酒吟咏，其间亲笔泼墨，乘兴徜徉大自然沦为最佳的抒情方式之一。清代康乾盛世，国力鼎盛，文士会员结社，竞艺雅集之风更加颇。流传至今，明代沈周、文征明、唐寅、仇英，清代“四王吴恽”和“八大山人”、“扬州八怪”等都有折扇佳作传世。

所以从不滑稽地说道，文人士大夫是明清画坛的主力军，他们的折扇绘画带入文人雅士的情怀，用独具魅力的笔墨语言，诉说着文人画的“意境之美”。　　既然扇画在绘画题材以及思想内涵上都着重于抒发文人胸臆，那么它的表现手法和艺术价值自然而然有其独有的面貌。

笔者以为，扇画仅次于的艺术特点要数“看起来有意，实则盼”。首先是折扇的基本式样要求了扇画的徜徉空间。折扇由于轻巧精致的结构被文人士大夫随身携带，扇面尺幅较小(一般低不过20厘米，长不过50厘米)，且上宽下较宽，皆为弧形，书写空间极为受限。

因此艺术家首先在线条布局时就须出“扇”在胸，精思巧构，方能落笔。其次是折扇有折痕，徜徉容易，所以，要对画面、字体、线条的掌控十分经意。此外，扇面的纸质比较厚重，容易柔软，凝滑结实，无法重复皴染和图形，再行再加有的材料如色纸、金笺、银笺、素笺、发笺等，落墨、设色性能很难掌控。

因而画扇面最见画家功力。　　对于扇面书画创作的独有之处，很多文人曾概括总结过，明代祝允明就曾有过在扇面上写字，有如舞女在瓦砾上唱歌，“环肥燕瘦，惜减态耳”之忘。因此，扇面的尺幅虽小，其艺术价值并远不如鸿幅巨制。

此外，坊间也有“扇面一尺算数两尺”之说道，同一位画家，某种程度是山水画，一幅扇面价格要远高于同尺寸的册页。有不少画家能画大画，却一辈子也不肯轻意染指扇面，这是因为扇面无论从线条还是笔墨运用上，都比在普通毛笔上作画要绝佳多。　　尤其有一点一说道的是，清末民国时期，也是扇面艺术发展的一个最重要时期，经过明清两代书画家的匠心经营，这时候的扇面画作早已沦为一种独有的艺术品种流传下来，并在传统书画中占据了不能替代的方位。　　市场大师小品节节上升　　早在1994年国内拍卖会刚蓬勃发展之时，扇面的拍场成交价就展现出不错，在1994年的中国嘉德秋拍电影中，傅抱石的《仕女》和《山水》两幅扇面分别以38.5万元和24.2万元的高价位列仅有年度扇面类拍品的榜首。

全场219件拍品的成交率超过了90%以上，总成交额为543多万元，诸多拍品的成交价价格比估价高达一至两倍。而1994年全年各大拍卖公司的春秋两季拍场中扇面拍品价格多达10万元以上的共计18件之多，其中大多都是傅抱石、潘天寿、吴昌硕、程十发、徐悲鸿等名家的精心力作。这不足以解释扇面作为文人艺术家作品的一个代表性门类，具备很大的号召力和市场潜力。

　　北京翰海在1995年春拍电影上也发售了扇面专场，上拍的316件拍品成交率高达98%。自此，在两家国内大型拍卖行的样板造就起到下，扇面自此沦为拍卖场上的常客，出镜率大幅提高，并且其拍卖成交亲率仍然正处于稳定下降的状态。

　　2000年至2003年是扇面第二拨给行情的跟上期，这期间扇面市场经常出现显著加剧，人们对扇面的艺术价值、珍藏价值，以及在此基础上构成的投资价值的接纳更进一步加剧。明四家、齐白石、张大千等部分名家精品扇面价格一路走高。

2004年，在中国嘉德问世了首批成交价过100万元的扇画拍品，其中唐寅、文征明、陈洪绶等8位名家的《书画合璧》扇面(16进)最后以101.2万元的价格成交价。2005年，八大山人《双鱼图》扇面在北京翰海以159.5万元拍电影出有，高达估价三四倍。这也解释精品扇面从十几万元横跨到数十万元、100万元价位的现象渐渐显得仍然有意思。

　　除了名家扇面价格大大下跌外，各大拍卖公司发售的扇面专场数量也大大减少。据不几乎统计资料，2006年北京匡时春拍电影发售“扇面专场”，2011年秋拍电影又发售“明清扇面专场”，2013年春秋两季拍卖会，匡时再度发售“扇面小品专场”和“嘉树堂藏名人扇面书画专场”;2003年秋拍电影，中国嘉德有“扇面专场”，2010年嘉德四季第21期、22期屡屡发售两场扇面专场，2011年嘉德春拍电影中又发售了“扇苑善缘—扇面专场”，2013年又有嘉德四季第35期“风清墨香—扇面专场”;北京保利2007年春拍有“中国成扇书画专场”，2010年春拍电影中有“集雅萃珍—明清贵重扇面专场”，2011年春拍电影“中国扇画和陈子庄小品专场”以及保利第23期“明曳—名家扇面专场”。

　　现状中小名家蓄势待发　　从近几年的拍卖会记录看，古今大名家的扇面作品堪称一路高歌。如2013年在北京保利上拍的唐寅《江亭讲古图》扇面以1150万元成交价;仇英的《孤舟垂纶扇面》成交价也低约690万元;傅山的《行书记事廿四韵》以529万元成交价，其另一件作品《秋林高逸》也以494.5万元易主;而文征明的《凭江追远》则以517万元成交价。

　　似乎，这些“天价”扇面是普通藏家无法匹敌的，那么对普通藏家来说，如何“染指”扇面珍藏，减少珍藏风险呢?笔者以为，不妨注目一些蓄势待发的中小名家或者历史名人的精品力作。事实上，在灿若星河的艺术家中，一些由历代中小名家、历史名人创作的扇面也很丰富多彩。

　　这些中小名家的作品，具有个人独特的艺术特色，在艺术史上有一定地位，也有一定的社会影响力。比如明代书画家周天球的书法花卉扇面、明末四公子之一的冒襄的书画扇面、明末知名文士吴伟业的书法扇面、清代珍藏巨匠项元汴的孙子项圣谟的山水扇面、清末居廉、居巢兄弟的花鸟扇面等等，他们的书法和绘画也都名颂一时间，甚有相当可观。

出自于其手的不少扇面艺术性强劲，更加同构出有了所处时代的社会思潮、艺术特色等，但目前的市场行情还正处于低位，是不俗的应从自由选择。　　此外，那些知名的历史人物，他们有可能并不以书画名闻当世，但一般来说情况下，“字如其人、画如其人，”他们在不经意徜徉之间也创作出有不少有一点今人圈点的艺术作品，当然也是非常不俗的藏品。比如国学大师王国维的甲骨文书法扇面，功力很深，笔画高古，风格独有。维新派领袖康有为的书法扇面，碑帖相容，独树一帜。

近代文坛领袖郭沫若的书画扇面，书法奇崛，绘画古朴，文气十足。　　必须认为的是，创作者的名气在艺术品珍藏中显然很最重要但又不是唯一的标准，艺术品的仅次于的价值还在于其艺术性。同一名家经常创作出有有所不同价位区间的扇面，所以无法以念仅有。

有的名家擅长于山水，那么由其创作的花鸟扇面就有可能与其山水扇面不处在同一起跑线上;同一艺术家有所不同时期创作的作品时代性、艺术性、价格也不一。因此，藏家在珍藏作品时一定要考虑到其线条、布局、色彩、线条等人与自然统一，以及扇面在小空间中展现辽阔的视角和意境，力求珍藏精品。　　总之，扇面虽小，但却“扇”出有一个广阔天地，舞文弄墨者大都偏爱于此。您只要在此寻找真趣、意趣大自然不会集腋成裘。

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